老影片修復：用 AI 處理顆粒、色彩與丟失的細節

短答案

老影片修復要照順序來：錄影帶和 DVD 的擷取檔先去隔行，再去顆粒和雜訊，接著重建細節，想上色就放在最後。成果會更乾淨、更耐看，但不會變成現代的高畫質；原始擷取檔要留著當存檔。這些步驟都在 老片修復 裡於本機完成。

老素材修復包含什麼

• 顆粒／雜訊、褪色、發軟解析度、老壓縮、隔行
• 手工修復曾經按素材分鐘計，要花上數小時
• 交付尺寸就是最後一遍修復的輸出解析度

去掉顆粒而不毀掉細節

膠片顆粒和影片雜訊是老素材裡最顯眼的缺陷。難處是去掉它們時，不要把底下的真細節一起去掉。

早期的降噪演算法把顆粒當成單純的空間紋樣，一律抹平，同一頻率的細節也跟著不見。現在的 AI 降噪模型經過訓練，能分辨雜訊和真實訊號，保住邊緣、紋理和五官，只抹掉不想要的顆粒。

在 KwaFlux 裡，修復老影片會同時看前後幾幀。每幀都在跳的顆粒，和一直停在原地的細節，可以分開。只看單幀的濾鏡做不到這件事。

修褪色和偏色

類比膠片和早期錄影帶會隨時間劣化。紅色先褪，然後是黃，留下藍綠偏色，完全不像原場景。VHS 會形成典型的暖、洗白調色盤。

AI 色彩修復分析每幀的影調分布，往可信的自然調色盤校正。它不知道原色是什麼，但能認出膚色、天空梯度和植被，拉回寫實範圍。

歷史準確性要緊的素材——檔案或紀錄片——可以把修復當起點，在 NLE 裡手工微調調色。AI 扛掉中和偏色的重活，最終樣子由你做創作決定。

從發糊的片源把解析度拉上來

VHS 有效解析度通常大約 240 線。早期數位相機拍 320x240 或 640x480。膠片掃描也可能受掃描器光學解析度限制。

AI 超解析度把清理好的素材放大到現在常用的解析度。在 KwaFlux 裡，它就是畫質修復裡的輸出解析度設定，所以清理和放大在同一次處理中完成。單獨放大帶雜訊的素材，只會把雜訊一起放大；在同一次處理裡邊清理邊放大，放大作用的才是細節。

KwaFlux 處理老片的流程：畫質修復在一遍裡清理雜訊並設定輸出尺寸（膠片顆粒或上色用特殊場景修復），褪色交給 AI 調色。每個問題各有各的模組。

針對性增強 vs 一刀切濾鏡

• 顆粒重但色彩好 → 降噪／修復，不是整套調光棧
• 因解析度／壓縮發軟 → AI 影片超清，不要只靠 USM
• 可組合模組比一個「魔法」大按鈕更快、偽影更少

何時 AI 增強不是答案

• 偏焦超過幾個像素，不會變成釘尖銳利
• 個位數碼率的糊漿，細節可能已經不可恢復
• 回報很實在：幾乎能用的素材——補上最後一截，然後交貨

製作壓力與批次處理

• 按片段或按批次排隊設定，夜裡跑
• 匯出日誌 = 什麼完成了、什麼失敗了、用了哪套設定
• 早上看最差的幀，不要只看英雄鏡頭

實用指南：修一卷 VHS 轉製

把數位化的 VHS 檔匯入。在 畫質增強 下從場景卡開始，例如 家庭錄影、老電影膠片 或 黑白上色；每張卡都會打開畫質修復。按本文開頭的順序來：先去隔行，再顆粒，再細節，最後按需要上色。

在素材不同段落跑免費 1 秒／3 秒／5 秒預覽——別只看最乾淨的一段。VHS 品質整盤會變，對錄得好的片段管用的設定，對劣化段可能太猛或太保守。

預覽滿意後，再把完整匯出加入佇列，這一步需要登入和付費方案。一批錄影帶可以對所有檔案套用同一組設定，讓佇列在夜裡跑。修復完成後，再看看要不要多做一步超解析度，提高最終交付的解析度。

結果不會像現在的 4K 成片。上限在片源裡。先看 1 秒、3 秒、5 秒預覽，再決定要不要排隊匯出。